第181章 你那是馋他身子（1 / 2）

第181章 你那是馋他身子

花听一首歌的门票钱听了两首歌，从某种意义上来说，现场观众大赚特赚。

他们还寻思呢怎麽两个版本听感大相径庭，原来压根就是两首歌……

除了旋律和一些空耳谐音，这两首歌基本没其他相似点，歌曲主题都不一样，放在同曲不同词作品里都是少见的类型。

同曲不同词的音乐类型其实不算新鲜，早年国语粤语互译改编的歌并不少，引进外语歌重新填词的情况也屡见不鲜。

但余惟这两首歌，神就神在都是由他一手操办，这不仅要求他对曲子有极深的理解，也需要有两套截然不同的主题。

两个主题，两种意象，两种歌词结构……

写第一首歌时其实跟常规原创没什麽区别，这也是余惟此前最为擅长的事。

但由第一首衍生第二首，就是一个带着镣铐跳舞的过程了。

如果由别人操刀，二创其实比原创要简单，毕竟有一部分东西是现成的，只需要在剩馀部分发挥自己的创意。

但如果让同一个人来写，一首曲子两套截然不同的歌词，创作过程可想而知的坐牢。

题目做对还不算，还要求第二种解法？

艺术创作可不像做题，人的灵感毕竟是有限的，更何况有了第一首，第二首的创作过程就很容易路径依赖，导致两首歌相似甚至趋同。

就像游戏二周目换了玩法，但依然会下意识地沿用一周目的套路……

很多同曲不同词的作品就是这样，观点不同但主题类似，围绕一件事的两种角度，形成了两首歌。

但余惟不一样。

《后来》和《未来へ》这两首歌给人的感觉是，他把二周目玩成了另一个游戏，除了相同的素材，游戏类型已经大变样了。

在创作层面，毫无疑问是完全推翻重构的后者更为困难。

这不仅需要有充足的灵感，更要完全摒弃过去，只有切割的彻底，才能诞生两首截然不同的作品。

哪怕像孟寒这种自诩创作能力不弱于人的，也不得不承认，他做不到这种程度。

差异化做到这份上，其实已经跟两个人无异了，人哪能那麽轻易就跟过去的自己切割？

当太阳升起时就把昨天忘掉，谈何容易啊……

这种事余惟当然也做不到，毕竟《后来》和《未来へ》本来就是两个人写的，差异能不大嘛。

以后还是尽量少拿这种差异太明显的作品，要不然懂行的怕不是得以为他人格分裂。

殊不知孟寒已经这麽想有段时间了……

在他眼里，今天这两首歌其实是余惟跟自己和解的开始，彻底认清自己后，以后的余惟，只会更加恐怖。

孟寒也顾不上感慨，第二个上场的就是他，余惟这场子太难接了，他感觉自己接不太住。

好不容易等到余惟开场，本来想着明牌好打一点，谁知道人家一次甩两张牌出来啊。

两张牌怎麽打？

孟寒上台的时候顿时心有所悟，好像余惟这次依然在看人下菜啊，他是看着素人选手下菜。

谁说开场就不能参考了，同时拿两首歌出来，前面永远有人当参考……

这小子真是阴的没边了，前面没节目就自己塞一个节目，一点亏不吃。

当舞台的氛围归于沉寂时，观众席后排的祁缘微微躬起身，从座位上滑了出来。

想看的已经看到了，剩下的节目就没必要再看，他对其他人的表演不感兴趣。

他没有回头看向流光溢彩的舞台，也没有理会身旁其他观众投来的短暂而疑惑的一瞥，而是默默走向了出口。

有这时间还不如回去写新书，他被祁洛桉的讥讽戳到痛处了，不签约他誓不为人……

刚才祁缘坐在后面看的清清楚楚，余惟唱歌时小老妹眼睛都看直了，司马昭之心路人皆知。

你那叫喜欢吗，你那是馋他身子，你下贱！

真得阻止她一下了，请不要妨碍我们余惟搞事业，行嘛？

就在他的手触碰到冰凉的门把手时，舞台上恰好爆发出又一波热烈的掌声和主持人的高声呐喊。

孟寒登台的声浪成了他离场的最佳掩护，也像是为他送行的背景音，祁缘没有丝毫迟疑，推门离场。

余惟刚回到嘉宾席就看到安全门开合了一下，怎麽个事，自己唱的太难听把人唱跑了？

那还是不至于的，他是完美掌握，不会发挥失常，可能是有什麽急事吧。

就在余惟愣神的功夫，孟寒的表演已然开始，他这期是幼师，也不至于给小朋友唱摇滚，于是特地找了首民谣，曲风很舒缓。

据说他本来打算唱儿歌，不过幼儿园小朋友听哭了不少，然后他才换成了这首。

怎麽说呢，孟老师这声音唱儿歌确实挺恐怖，也不知道那些孩子会留下多深的阴影……

「我还以为他要唱新歌呢。」

旁边的苏歆楠无奈地笑笑，「没唱新歌也好，要不然碰到你的两首歌要被打傻。」

孟老师有新歌了？

如果他没记错，孟寒上次出新歌还是在第三期节目上，对于他这样的创作型歌手，也该拿一首新歌来维持状态了。

听楠姐这意思，新歌已经写好了，不过还没往出来拿，余惟对此还挺期待的。

孟寒年轻时也是三天两首歌的猛人，能以创作出名的歌手，怎麽可能是省油的灯。