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他老了之后还有老角可以演，多棒呐。

哪怕戏路被禁锢也没关系。从来不存在单一的角色，就像这世上不存在两片相同的叶子，这世上也不存在两个一模一样的人。要是能把相同的角色演出不同的效果，那才叫厉害。

对余寻光来说，只要有戏演，他不仅不怕变老，他也不怕变丑。

因为他身边还有刘和贵这样的例子存在着。

刘和贵是央戏90班的学生。那个年代的学校招生，是有特定针对“生旦净末丑”来挑选学生的。刘和贵天生精瘦，又有一张尖窄脸，便被老师以“丑角”的定位招进了学校。一部戏路，不仅有引领方向的主角，还有为故事拓展更多可能的配角。谁说他被定位成“丑角”就不能演主角了？刘和贵在校排舞台剧时，可能今天在《茶馆》里演刘麻子，后天就拢着袖子演“孔乙己”。

刘和贵从来不为演配角而痛苦，所以在前些年他拿到金晷奖之后，有一段关于配角发言。

他对于有些同样想法的年轻演员余寻光很是欣赏，哪怕相处不到半个月，他也愿意热情对待他。

跟年轻人在一起，好像自己也变年轻了。

刘和贵举了举手里的盒子，逗弄着，“猜猜这是什么。”

没有谜面的谜题，余寻光才不猜。他直接伸手把盒子拿过来，打开。

一条红白条纹的领带安安静静地躺在盒子里。

今天的戏里需要用到一条“特殊的”领带做道具，余寻光想，就应该是这条了。

刘和贵说：“这是朱孟老师亲自去沪市的老裁缝铺里手工定制的，上午才拿回来。”

这条领带的象征意义不太好，从制片到导演统一的意思是，别让它跟商业品牌沾边。

省得有些商家没底线，等到剧播时无下限的营销。

他们仨站一块儿说话，没一会儿，邬震启抓着剧本过来了。

“老师们，怎么着，咱们走一个？”

三个演员，横跨三代。

谷四民是80年代的演员，刘和贵是千禧年左右的演员，余寻光是20年代的演员。他们无一例外都有扎实的科班理论为基底，也有丰富的实战经验垒起高墙。在处理细节上，他们或许都有不同的方法，但实际演绎出来，那种身临其境，是能让人看得非常舒服的。

邬震启很享受看专业演员演戏，那是一种说拍就能拍出你想要感觉的如鱼得水感。

在《官运》剧组工作太幸福了，他唯一担心的青年演员余寻光都没拉后腿，反倒是和前辈们打得有来有回，尤其令他惊喜。

为了方便后期工作，给画面增添未来科技感，剧组搭的省务长办公室的落地窗边有一大块绿幕。走戏时，导演和美术也在对场景调试，力求做到完美。

在这组镜头里，余寻光和刘和贵一前一后进来。由于刘和贵饰演的司机洪肃承担了开门的工作，所以他的站位是靠前的。

进门后，两个人先在房间的中心点站定。

余寻光抱着一沓文件上前，一边