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司佑:“我那文的收集区域是从一栋楼一直扩展到了全宇宙。也就是‘收集’这个核心虽单调, 但地图一直在升级, 所收集物品的范围也在不断扩展。”

司佑:“而你这个,核心、地图、连礼物价位都不升级,吸引力就很有限。即使是好这一口的买家, 应该也只会挑几个他们特别感兴趣的礼物买, 不会买下全系列。”

小绒毛:“经验不足。”

司佑:“要揣摩金主的心。金主们想看什么,你就给他们展示什么。这是产品制造者的基本素养。”

小绒毛:“‘大手’的含义不该是‘你写什么,读者就爱看什么’吗?”

司佑:“不, 我没有引导、教育读者口味的志向, 我对自己的定位只是服务者。”

司佑:“我研究大众喜欢的桥段,那些他们足够感兴趣、但他们自身又无法描绘清晰的场面, 我以文字的方式具体描绘出来、让他们拍案叫绝‘对,我想看的就是这个!’他们圆梦,我赚钱,皆大欢喜。”

小绒毛:“啊,‘研究大众喜欢的桥段’也是一种研究呀,是研究人类心理的一种。你的文反应了你所接触到的当代群体中有基本消费能力、人数比例较大的那部分人的渴望。后人通过你的文便能一定程度地解读当代普通大众的心态。”

司佑:“这么听起来我还挺能耐的呀。猫的夸奖真好听。你再多夸夸,把我哄开心了,我下篇文的主角就是以你为原型的猫,给你分成。”

司佑:“反正‘沉迷吸猫’也是当代人普遍具有的心态之一,写猫、让读者们云吸猫,也符合我文的一贯选题。”

小绒毛猫脸一皱:“我活生生的猫在他们身边跑跑跳跳,我作品专栏里有大量我的影像记录,他们为什么不直接买我的作品、把能量全给我,却要在你的文里吸我、让你分成少部分能量给我?”

司佑:“活物、影像、文字,即使主角相同,这也是三种不同的魅力。”

司佑:“活物带来的感官刺激最浓烈,但活物身上一旦有缺点也难以掩藏。”

司佑:“影像既提供浓烈的感官刺激,又能对现实向的缺点进行掩饰。但形象的过于具体可能会让观众因为‘这个人物怎么长这样?跟我想象的不同’而感觉出戏、不买账。”

司佑:“文字在‘刺激’方面处于弱势地位,但在笔力到位的情况下,文字能极致地突出核心爽点,还能以留白的方式让读者展开想象、爽上加爽。”

司佑:“比如,我写某角色是大美人、美得惨绝人寰,我可以写一写她的头发有多黑亮浓密顺滑、其他人见到她时有多么震惊心颤,但我不可能把她写得跟照片一样具体,于是读者们便能往各自偏好的方向想象。远胜过电影里一个号称倾国倾城的大美人出场,而观众看了只觉得‘就这?第一美人?’。”

司佑:“活物、影像一般是观者在看到它们时才情绪最强烈,远离不看之后便能很快平静,而文字,合卷之后还有更广阔的想象空间。”

小绒毛:“让人看完之后还久久无法平静的经典电影有很多哒,你不能因为你是写文的就把文字魅力抬得过分高。”

司佑:“你也说了,那是经典电影。我写的只是看过一遍就完事、没有留存价值的无脑爽文。当你把我的文与经典电影放在一起比较时,我没有感觉自己受到打压,我只觉得我靠着文字本身的优势被抬了身价。”

小绒毛:“爽文没有留存价值吗?你的文反应了当代读者内心的渴望方向,千百年后,这就是研究历史的辅助资料之一呀。”

司佑:“但我死后,负司不会留我的文千百年。我的

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