第926章 顾为经的线条（1 / 2）

第926章 顾为经的线条

大笔写大字。

小笔写小字。

顾为经儿时持笔，曾听爷爷说过这样的诀窍。

行笔至毫厘处，用力在指，纤毫毕现。行笔至细节处，用力在腕，运转流畅。行笔至大节处，用力在臂，气贯而生发。

他刚刚拿着树枝在沙上作画，勾勒草木枝叶的脉络就有持大笔，写小字的感触。

行笔起承转合之间，整个行笔的气力是散的，颇不顺手。

真正的艺术名家可以做到拿大笔写小字。

古时传说里也有书法高人，拿够着如椽大笔，写蝇头小楷，笔迹婉转而秀美，显然这颇有炫技的成分在其中。

沙子又细又软，泥土黏腻又无形状。

以顾为经的控笔水平，明显做不到以大臂使大力，画起画来依然灵活轻盈的水准，反而将「笔」抛下，直接以手指画画，以指尖发力，更能捉住他所想要的细腻线条。

「少了变化。」

顾为经盯着沙子上的一片花叶的形状。

大体的形状画出来了。

少了精神。

印象派的独特的色彩风格，很大程度上便源于画面的强烈「动势」，好的印象派作品，它的色彩不是僵硬在画布之上。

它会自如的流动。

它有「呼吸感」。

画家往往强调作品的瞬间性，不调匀颜色，而是用细小的笔触并列混合在一起，造成混色效应，形成色彩在空气中流淌的视觉特性，就比如顾为经初次尝试临摹《雷雨天的老教堂》，便花费了极多的精力，尝试还原出卡洛尔描摹天空中的雷雨云的配色风格。

有人说。

印象派的精髓就在于色彩，学会抽象的观察景物的色彩，把它抽离于原本的形体以外，便是印象派的画家们正在做的事情。

中国画同样也是一种极其富有动态感的绘画方式。

一代一代艺术家们对于线条孜孜不倦的捕捉，更在绘画之间将对于行笔气韵的追求，提高到了近乎于哲学的层次。

宣纸的特性之一，便在于勾勒形体的墨线，很难完完全全的被色彩遮盖掉。

所以很多情况。

它不光是简简单单的笔触，一道墨线，同样也是用来描写「心」的载体。

墨线应该有轻，有重，有急，有缓，有苍劲，有细柔。

变化无穷。

顾为经线在眼前的作品，树叶的形状大体上勾勒是勾勒出来了，问题在于画的很呆板，匠气。

笔触没有张力。

没有「浓丶淡」的变化。

看上去像是一幅画了，却始终称不上是一幅好的作品。

沙画是一门专门的技法，可于沙子上拿着手指当毛笔，画上一幅好的国画……这件事情本身便是一件伪命题，既无这样需求，也无实际的必要。

等离开了海岛。

再拿着纸笔作画就好了。

顾为经在心中这样对自己说，他眼睛还是盯着面前沙上的树叶，盯着沙地上被手指勾出的道道浅沟，如同盯着一块四裂的拼图。

朦胧间。

他似乎捕捉到了什麽。

精妙处见张力。

在沙上画画，这个本无意义的举动，带来了独特的审美情趣。

它没有色彩，只剩下了线条本身。

从临摹《雷雨天的老教堂》，到《阳光下的好运孤儿院》，又到那幅《人间喧嚣》。

顾为经在色彩上耗费了非常非常大的精力。

每一处色调应该怎麽晕染，怎麽勾勒，怎麽搭配涂抹。

它应该如何调配，如何运用色彩的补色原理，如何构建阳光从窗帘的缝隙间渗入，透过雾气时棉絮般的质感。

以上种种，都是他曾思考着的问题。

现在。

运用色彩的能力，在这个远离一切绘画工具的地方，都被剥夺了。

他身前所呈现的只有线条。

在沙子上，由最朴拙简单的线条呈现出的最朴拙简单的结构。

没有了毛笔，没有宣纸，没有松烟墨丶油烟墨丶墨锭或者墨汁。

没有藤黄丶胭脂丶钛白或者花青。

什麽都没有。

只有线条本身。

顾为经仿佛一下子站在苍茫且空白的原野中，像盯着刀耕火种年代的原始人随手留下的涂鸦一般，盯着眼前的的图案出神。

出神的久了。

脑海中的所有杂念，盘旋不去的头痛，全部都一同消失。

他开始以前所未有的冷静去审视着身前的线条。

只有用最流利的线条，最乾净，最澄彻，最直抵本源的线条，才能捕捉住他刚刚抱着木柴时，站在林荫里，看着一滴反射着阳光的清水，从棕榈叶的缝隙间滴落的瞬间观感。

他想像着它应该怎麽随着呼吸自然的生发，怎麽如蛇般灵转游动，怎麽有力量贯穿它的全身……

顾为经思考了片刻后。

就又收敛了心神。

他不想让它演变成一场彻头彻尾的狂想。

线条本身便应该是充满细节的。

按照顾为经自我评价，不妄自菲薄的说，他有天赋，也没那麽有天赋。

这一行里，他顶多就是一个中上等的资质。

他无法自然而然的就在脑海里编织出杰出而精准的线条，无法像梵·高把握色彩那样，仅仅凭藉直觉，就把握住那样热烈的温度。

顾为经再一次的尝试着用手指勾勒起了线条，这一次，他画的非常慢。

年轻人的手指在沙上轻涂着，小心翼翼的控制着自己的力度。

这一次。

一开始，他的手指不停的抖动，那是力量在指尖不听话的汇聚，用了很重的力量想要达到轻柔的效果的南辕北辙的别扭感。

「不要用视觉去感受色彩，要用身体，要用触觉，要用呼吸。」

忽然之间。

他想起了那位果核画廊的安雅女士，在聊天室里告诉过自己的事情。

顾为经曾专门向着对方请教过用手指涂抹颜料时的诀窍。

不要用视觉。

要用呼吸。

他忽然发现，这样的观点，在毛笔的行笔诀窍中同样也有着深刻的体现，也就是所谓的「气」。

力发于指也好，力发于腕也好，力发于臂也罢。

要一笔贯之。